La ville était déserte. La fuite s'annonçait au mieux. Jennifer avait traversé le Quartier des Ministères et celui des Héros littéraires, la zone des HLM aux hauts quadrilatères gris en béton, les boulevards périphériques de la banlieue industrielle. Défilaient au loin le clocher tordu de la Cathédrale aux orgues incendiées, les statues de Cybèle sur le toit de l'hypermarché, la piscine avec sa gueule de cétacé, la patinoire réputée en forme de bolet. Le bolide atteignait les grands faubourgs peu habités. Les maisons se raréfiaient. Les champs sauvages se multipliaient. Soudain elle entendit des hurlements. D'où parvenaient-ils ? Deux femmes affolées gesticulaient désespérément des bras, depuis le champ de maïs ou de colza où elles couraient à perdre haleine, telles deux girafes harcelées par un avion de brousse. C'étaient deux femmes à son image, de vraies femmes-femmes, pas des félines. Des humaines rescapées d'une espèce en voie de disparition, à l'image des dinosaures condamnés à l'obsolescence. Il fallait opérer un demi-tour. Leur porter secours. L'archaïque monoplan, un DHC-2 Beaver, déversait sur les fugitives acculées un pesticide mélangé d'engrais, de fumier et d'infect purin. En appuyant sur la pédale du frein, Jennifer les examina. Incrédule, elle s'écria : « Ah ça alors ! ».Docteur en littérature et sciences de l'art, Laurent Desbois est Professeur agrégé de lettres classiques. Ses expériences au ministère des Affaires étrangères ou de collaborateur aux Cahiers du Cinéma lui ont permis diverses missions culturelles à travers les continents. Polyglotte et globe-trotteur, il vit en Amérique du Sud et se considère civis mundi. Il a publié L'Odyssée puis La Renaissance du cinéma brésilien (L'Harmattan, 2010), A Odisseia do cinema brasileiro (Companhia das Letras, 2016) et Jennifer aux Enfers (Vérone éditions, 2024).
