Pourquoi La Chambre claire, dernier livre de Roland Barthes, parut-il sous triple pavillon, Gallimard, Cahiers du cine´ma et Seuil ? Pourquoi est-il organise´ en deux fois 24 sections, d’«un jour» a` «un soir» ? Quelle logique guida le choix des illustrations, et pourquoi fallait-il que la premie`re d’entre elles soit, seule, en couleurs ? Quel ro^le de´clencheur y tient le Casanova de Fellini, alors me^me que Barthes de´cre`te d’emble´e aimer la photographie contre le cine´ma ? Qu’est-ce que l’incident de l’Atrium ? Quel drame se joue dans ces pages, et quelle confrontation secre`te avec la pense´e d’Andre´ Bazin ? Jean Narboni a e´te´ l’e´diteur de La Chambre claire. S’appuyant sur des documents ine´dits, il retrace une aventure e´ditoriale et intellectuelle encore mal connue. L’ouvrage propose e´galement deux lectures du texte, l’une dramatique et l’autre the´orique, qui viennent l’e´clairer d’un jour neuf. Plus largement, La nuit sera noire et blanche e´tudie et repense la relation changeante, contrarie´e, complexe que, tout au long de son œuvre, Roland Barthes a entretenue avec le cine´ma.
